昨天（2009.12.12）到臺北市社會教育館（城市舞臺）欣賞「果陀劇場」演出的《步步驚笑》（The 39 Steps）。
這齣戲最初是約翰‧布康（John Buchan，維基百科資料(英文)）所著的小說《39台階》（The Thirty-Nine Steps，維基百科資料(英文)），後來改編成三部電影，其中之一是希區考克（Alfred Hitchcock，維基百科資料）的作品，1995年兩位英國劇場的無名小人物根據小說及電影編寫了一齣舞臺劇，演出相當成功。而後另一製作單位委由派卻克‧巴羅（Patrick_Barlow，維基百科資料(英文)）改寫劇本，他以希區考克電影為本，加強愛情成份，於2005年6月在英國西約克郡劇場（West Yorkshire Playhouse）首演，修改後於2006年8月在倫敦三輪車劇院（Tricycle Theatre）再度上演，同年九月轉往標準劇場（Critrtion Theatre）繼續演出。2008年初在百老匯上演，4月由墨爾本劇團在澳洲演出，2009年7月起在紐西蘭威靈頓、11月於中國上海、12月起於臺灣各地（臺北、中壢、臺中、臺南、新竹、高雄）陸續演出。
本劇演員有四位（不算最後一場，僅伸出一隻手的那位）：金士傑（維基百科資料）、卜學亮（維基百科資料）、劉亮佐（維基百科資料）和天心（維基百科資料）。其中，金士傑先生從頭到尾僅飾演男主角理查‧漢耐一角，天心小姐一人扮三角：安娜、潘美拉、瑪格麗，而卜學亮先生、劉亮佐先生就是兩人分飾多角，其它所有角色，包括跑龍套的，他們兩位就全包了。所以節目單上說，本戲宣傳單上常申明「四位演員飾演48角或145角」以為噱頭。其實後者數字是包含戲中一場遊行的群眾。
金士傑先生當然沒話說，百分百硬底子演員，卜學亮先生、劉亮佐先生也有很豐富的演出經驗。而天心小姐的演出，在我眼中也十分出色。飾演潘美拉時﹐把鄉下姑娘壓抑卻也充滿感情的模樣，演得維妙維肖。三個角色也演得個性鮮明，都很突出。天心小姐在本劇絕非花瓶而已。有場戲是天心小姐脫絲襪，我沒看過女生脫絲襪，我覺得那場戲演得很迷人（嗯……導演在其中也加了趣味的成份）。
這齣戲的舞臺基本上是空的，加上一些簡單的景片或道具，如：門、椅、窗等，在迅速變換下改變場景。轉換時有時利用舞臺燈光全暗，但四週邊框亮燈（這樣舞臺就顯得更暗），有時一如上次看《幸福大飯店》時一樣，擺設佈景的同時也成為戲劇的一部份。舞臺最後那面牆，做成像土磚牆的模樣，但會配合場景，投射出不同景像，可能如日照，也許是樹影，也有窗影，甚至是弦月當空。所以雖然是極簡的舞臺設計卻不單調。
配合極簡的舞臺，一些動作情景是如京戲般，用象徵、抽象的方式表達。倒酒時，酒瓶、酒杯是沒有酒的，吃的也是虛空三明治。在火車上出入，虛擬地把門打開關上（很像京劇裡的動作）。把門推過來推過去，就表示廳堂甚大，在各房間裡穿梭。當然也有不同之處，打開門就聽到音樂聲，表示那個房間在開派對，關上門音樂就沒有了，這樣的象徵手法，京戲是沒有的。
劇名叫《步步驚笑》，當然是齣喜劇，不過本劇的「喜劇」手法跟一般的喜劇不太一樣。當然有利用對白製造笑料的，但還有其它不同手法。在長串聽不清楚的口白中，聽到清晰的臺語「垃圾」，令人發笑。還有很多是靠動作，例如卜學亮先生要介紹金士傑先生出場演說，但他的聲音根本聽不見、聽不清，但看卜學亮先生「說話」的神態表情就很好笑。有些像是「機關」般的設計，卜學亮先生飾演的女僕看到屍體高聲尖叫，但配合卜學亮先生仰天張嘴的卻是火車鳴叫的音效。另外幾場戲是演員遇大風，他們拿起領帶、衣服下擺抖動，好似風吹一般（這也是象徵手法），那表情動作很有趣。天心小姐背後插一把刀被刺死倒在坐在沙發的金士傑先生身上。金士傑先生從天心小姐身下鑽出的動作很好笑，而鑽出後，天心小姐的身體像開關，按一處會有某處鬆開或移動。還有好多好多，所以整場戲很好笑，但笑點與一般喜劇頗不相同，值得細細品味。
這兩年看了幾齣「果陀劇場」的戲：《梁祝》、《傻瓜村》、《針鋒相對》、《開錯門中門》以及這齣《步步驚笑》，覺得果陀的戲都不錯，但除了《梁祝》，都是國外劇作家的作品，臺灣自己沒辦法寫出好劇本嗎？（表演工作坊的《如影隨形》應是國內創作）。期待國內能有自己出品的好劇本！
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