今天（2008.01.25）到國父紀念館觀賞果陀劇場的「開錯門中門」（現在已過11：30，等寫完文章再貼到部落格，可能已成「昨天」）。這齣戲我本來是看不到的，因為去年八月原本打算連演兩周，第一周才演完，遇到聖帕颱風延到十月份；十月正要上演，又遇上柯羅莎颱風再度取消，延到今年一月底終於登場，我才有機會看到。也因此這次的廣告上就說：「老天一再給機會，遇颱風再加演。」
本劇廣告詞裡問了句：「這齣戲是一齣驚悚劇？抑或是一齣科幻小說？還是一齣性喜劇？」我自己是覺得啊，限於尺度及技術問題，舞台劇再怎麼樣也不會太「驚悚」，科幻小說也是，縱然取材上十分「科幻」，但表現上實在無法太「科幻」，沒辦法和電影比。電影可以用大成本、大製作，用各種特效、燈光、布景、運鏡、攝影手法等等表現出「驚悚」「科幻」，但舞台劇沒辦法。至於所謂「性喜劇」也是，說喜劇是可以的，因為隨著劇情推展，全場笑聲不斷，但加個「性」就不必了。不因為劇中有個妓女，這齣戲就跟「性」多有關，有多少「性」的場面（其實是根本沒有。嗯……好吧！勉強算有啦！一場談到作愛時，妓女BOBO的叫床，及幾場有性或性暗示的對白，但即使是叫床聲，比起電影「當哈利碰到莎莉」裡，經典的餐廳叫床也差太多了！）。而且舞台劇的尺度及表現，恐怕也無法滿足現代人在「性」上的渴望或想像。前次看的「金大班的最後一夜」裡，有場「寫意」的作愛，雖然能明白那是男歡女愛的場面，但保證勾不起觀眾一丁點的性欲。這樣的舖陳，能算「性」嗎？或許這些言語是在宣傳上所必須。但舞台劇就是舞台劇，解讀這些廣告詞，也要用舞台劇的眼光，不要想太多。如
這齣戲改編自英國喜劇大師艾倫‧艾克鵬的作品，導演梁志民以飯店的一扇隔間門溝通過去和未來，並用燈光來區隔不同的場景，錯置的時空、複雜的人物全在一個舞台上發生。
故事內容是三個人物跳脫他們原處的時空，回到二十年前。2027年，年邁的富商找來妓女懺悔過去為富不仁，致使其事業伙伴為財謀殺他兩任妻子，知道秘密的妓女因此招來殺身之禍，卻又回到了2007年，遇上富翁的第二任妻子，並且警告她會在未來數小時之內被丈夫合夥人所殺；而當這第二任妻子又發現她可以回到 1987年時，因此第二任妻子決定要設法拯救丈夫的第一任妻子，由此推演整個劇情，戲裡充滿驚異、驚叫、驚喜。是齣好戲。
劇中，第二任妻子佩蓮跟妓女BOBO說，說要改變命運。最後她們也的確改變了命運。當然現實生活裡，不會有人從未來過來，告訴我們將發生的事，讓我們可以改變作法，從而改變命運。但一如戲裡第一任妻子小傑（？）做了抉擇，最後改變了所有人的命運。雖然她選擇的動力，來自佩蓮在1987年留給她的字條。但字條是死的，人是活的，看到字條，她可以選擇相信或不相信，即使相信，也可以有不同的選擇、作法，而不同的選擇，就會有不同的後果。因此我們現在遭遇的種種，其實也都是我們過去抉擇的結果。也就是說：禍福自招，我們選擇了現在的情境－不論是好的或不好的。
是的！人生難免有遺憾。佩蓮與BOBO終究無法屨行2007年時的約定，在2027年7月14日於飯店旁的PUB重逢，還好的是依劇情，這約定是否能實踐已不重要，算是不幸中的大幸。當然現實生活裡，遺憾恐怕永遠都是遺憾，這也沒有辦法。我們沒有「門中門」可以讓我們重回過去，改變命運，因此也只有活在當下，盡力而為，為自己多創造點幸福，減少點遺憾。
就舞台的呈現而言。導演用燈光區隔場景，很成功。雖然時空一直跳動，但觀眾不會迷亂。不過以那個旋轉的門轉換時空，雖是個不錯的構想，但「如影隨形」裡，舞台上兩大塊佈景移動，轉換時空的手法，感覺更有「蒙太奇」手法的感覺。而我很無聊地查了日期，2007年7月13是星期五，2027年7月13日是星期二都沒錯。但2007年7月13是農曆5月29日，快要初一了，但戲裡卻是滿月，這一點不符現實。下次演的時候，可以改成7月1日或6月29、30日，會與佈景更為相合。
比起「如影隨形」、「金大班的最後一夜」，「開錯門中門」輕鬆許多，沒有那麼沉重，但仍十分有趣。劇情很緊湊，結局很有意思，有部好戲，值得推薦給所有的朋友。
明天要去屏東霧台，攝影班最後一次外拍活動。所以明天不會放新網誌，等星期天（01/27）回來後，再來報告霧台行心得，並發表照片。
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